Les mélodies en accords ou chordmélody
Les mélodies en accords ou chordmélody
le chordmélody est une technique simple et bénéfique, elle permet d'acquérir une connaissance sans faille du manche car elle est basée sur les accords, les intervalles, les gammes et les triades.une bonne connaissance de ces outils est requise si l'on veux être capable d'en créer soi même.les meilleurs spécialistes du genre sont joe pass, barney keyssel, wes montgomery, joe diorio, georges van eps.cette technique est basée sur l'harmonisation d'une mélodie. pour harmoniser une mélodie, il faut que la note de mélodie soit la plus haute de l'accord(top note).
voyons un exemple :
pour harmoniser la suite de notes suivantes sur do7: sol mi
on choisira le renversement de do7 qui contient
la note sol comme top note, soit, mi, sib, do, sol, ou mi, sib, re, sol(do9) et pour le mi comme top note: do, sol, sib, mi.
ce ne sont que
des exemples, il existe d'autres possibilités, surtout s'il s'agit d'un accord altéré.comme rien n'est parlant qu'un exemple, voyons çà
de plus près.
les fichiers de référence : gp4 midi.
la suite d'accords est inspiré du standard jazz misty.l'harmonisation
colle de prés la tonalité.éxaminons la grille.
la tonalité est mib majeur.on commence avec l'accord I, suivi du ii V I en lab, puis un ii V non résolu en solb.la suite
est un turnaround en mib répété une fois.le premier est basique, le deuxième contient deux substitutions, le solm7 remplace mib7M(substitution diatonique) et dom7 est remplacé
par do7, cette substitution est très courante sur l'accord VI, voir les dominantes secondaires.
| mesures | arpèges,accords | singles notes | gamme de référence |
| mib7M | mi9M,dom7 | 5,11 | majeure |
| sibm7/mib7 | reb7M,mib7 | T,7/9,T | dorien/mixolydien |
| lab7M | lab7M | majeure | |
| labm7/reb7 | labm7,do7M,reb7,fam75- | majeure(solb) | |
| mib7M/dom7 | mib7M,dom7 | 9,7M/11,5 | majeure |
| fam7/sib7 | fam7/sib7,rem75- | 9,7 | // |
| solm7/do7 | solm7/do7,mim75- | 9,7 | // |
| fam7/sib7 | fam7/sib9,si7 | 9,T | // |
sur mib7M, la gamme majeure s'impose avec son corollaire, la note à éviter, lab.le ii V I en lab, lui, se verra attribué sib dorien sur sibm7 et mib7, mi altéré.lab7M, lab majeure, la
note à éviter est reb.le ii V suivant n'est pas résolu, ce qui impose sur reb7,reb bartock, soit lab mineur mélodique.pour le reste, la gamme majeure de mib est mise à contribution.
sur do7 on peut analyser en prenant comme référence le mode altéré de réb, idem sur sib7 avec le mode de si altéré.
remarque :
j'ai garder cet exemple volontairement simple, une autre version plus complèxe se trouve sur les fichiers.
vous pouvez noter que le lab, sur mib7M, est la note à éviter, mais
qu'elle est présente dans la première mesure…note à éviter ne veut pas dire note à ne pas jouer…il faut simplement ne pas la placée aux endroits stratégiques et ne pas la laisser
résonner plus que de raison…c'est l'oreille qui sert de guide.de nombreux musiciens ne se privent pas de ce genre de dissonance, dont miles davis ou gil évans et même bb king, mais
jouer une tierce mineure sur un accord majeur, tout le monde peut le faire sans risques, par contre, tenir sur une mesure ou plus, une tierce majeure sur un accord mineur, çà demande de la maitrise…le talent
n'est pas obligatoire…il faut juste savoir ce que l'on fait et garder les oreilles et l'esprit ouvert.en bref, pour le travail des gammes, pas d'impasse possible…ceçi est valable pour les chordsmélody
et les solis "normaux"
il n'est pas nécéssaire de placer un accord sur chaque note et c'est là que réside la difficulté…il faut choisir! là encore, vos oreilles vous guiderons, les régles n'existent pas, lachez vous…
si vous éprouvez des difficultés, jettez un oeïl sur la page impro et pour cette impro en particulier, la page standards
d'autres chordsmelody.je vous conseille tout particulierement when i fall in love, difficultés au programme, mais plaisir garanti.