les cadences blues basiques sur douzes mesures
Le blues basique se construit sur la gamme majeure, aujourd'hui, le blues mineur n'est pas vraiment un blues basique.Les degrés I IV V sont utilisés.
Ce qui nous donne en do : do, fa, sol.
Basiquement, ces accords sont agencés en suivant un ordre bien préçis et les accords
sont "dominantisés".Sur un blues en do, do et fa deviennent do7, fa7.Sol étant par nature un accord de dominante(en do…), pas de changement.Do7 et fa7 sont des accords de dominantes secondaires.Ces accords peuvent être
enrichis, cependant, il est à noter que peu de musiciens utilisent cette possibilité au delà de la neuvième.C'est une question de style…Pour l'instant et puiqu'il s'agit de blues classique, restons basique.
Un exemple de grille basique :
Remarque : chaque accord dure le temps d'une mesure.
| do7 | do7 | do7 | do7 | fa7 | fa7 |
| do7 | do7 | sol7 | fa7 | do7 | sol7 |
Un changement peut intervenir mesure 2.Do7 est remplacé par fa7, c'est très courant et conseillé.
| do7 | FA7 | do7 | do7 | …etc |
Remarque : cette grille jouée sur un tempo rapide, c'est un bon vieux rock façon chuck berry.
la version improvisation
Sur ce type de grille il est d'usage et pour garder une sonorité blues de jouer deux pentatoniques.La pentatonique majeure et la pentatonique mineure de la tonalité.
Sur do7 et sol7 on joue la pentatonique majeure, sur fa7, la pentatonique mineure.La gamme pentatonique mineure peut aussi être utilisée sur tous les accords.La gamme blues
passe aussi sur tout les accords.
Le résumé : toutes les références sont basé sur la tonalité de do.
| do7 | fa7 | do7 | do7 | fa7 | fa7 |
| maj/min/blues | min/blues | maj/min/blues | maj/min/blues | min/blues | min/blues |
| do7 | do7 | sol7 | fa7 | do7 | sol7 |
| maj/min/blues | maj/min/blues | maj/min/blues | min/blues | maj/min/blues | min/blues |
Les enrichissements possibles version solo :
| do7 | fa7 | do7 | do7 | fa7 | fa7 |
| 9/13 | 9/13 | ||||
| do7 | do7 | sol7 | fa7 | do7 | sol7 |
| 9/13 |
Les notes des gammes sur chaque accord.
| ACCORDS | do7 | fa7 | sol7 |
| PENTA M | I II III V VI | V VI VII II III | IV V VI I II |
| PENTA m | I iii IV V vii | V vii I II IV | IV vi vii I iii |
| BLUES | I iii iv IV V vii | V vii I ii II IV | IV vi vii VII I iii |
A vous d'en tirer les conclusions…
Des exemples de solis blues dans différentes tonalités.
La méthamorphose d'une grille
il est possible de transformer la grille précédente de façon à basculer dans un autre monde musical, temporairement ou non. des aménagements sont nécéssaire.voyons un exemple simple.
| do7 | fa11+ | do9 | do9- | fa9 | fa11+ |
| myxolydien | bartock | myxolydien | altéré | myxolydien | bartock |
| do9 | do9 | sol13/11+ | fa11+ | do7 | sol9- |
| myxolydien | myxolydien | bartock | bartock | myxolydien | altéré |
Le blues fusion fait son entrée.Ce type de grille est considérablement enrichie, elle reste néammoins blues, on retrouve les douzes mesures et les accords I IV V.Pour le phrasé, c'est à vous de jouer. Les accords sont enrichis des 9, 9- , 11+ et 13.Dans la pratique, ces notes s'utilisent plutôt sur les solis, pour ne pas entraver l'expression du soliste.Les accords d'accompagnement reste généralement basiques.Mais c'est un exercice, alors j'ai volontairement charger les accords. Ce type de progression peut être jouer binaire ou ternaire, la grille précédente, elle, se joue plutôt ternaire.
L'analyse de cette grille
Le mode mixolydien est le mode basique sur l'accord I.Il posséde une sonorité un peu plate et trouve sa pleine mesure décomposé en arpéges.
Les arpèges du mode mixolydien de do, en tenant compte des notes à éviter
- lam7
- do7
- mim75-
Remarque : les arpèges non contenus dans la gamme pentatonique dénature le phrasé blues.Aussi, pour un phrasé classique, ne pas abuser des arpèges et privilégier les triades contenues dans les gammes pentatoniques.Ce qui ne veux pas dire qu'il ne faut pas jouer les arpèges…
Les triades de la gamme pentatonique de do
| PENTA MAJ. | do,dosus2 | resus2,resus4 | mim5+ | solsus2,solsus4 | lam,lasus4 |
| PENTA min. | dom,dosus4 | mibsus2,mib | fasus2,fasus4 | solm5+ | sibsus2,sibsus4 |
Les triades pentatoniques se retrouvent aussi dans les modes.
| do mixolydien | |||
| do,dosus2,dosus4 | rem,resus2,resus4 | mim5- | fa,fasus2,fasus4 |
| sol,solsus2,solsus4 | lam,lasus4 | sibm5-,sibsus2 | |
| fa bartock | |||
| fa,fasus2 | sol,solsus2,solsus4 | lam5- | sim5-,si5- |
| dom,dosus2,dosus4 | rem,resus4 | mib5+,mibsus2 | |
A transposer sur les accords d'improvisation.
Un exemple de doigté :
Un peu plus loin encore avec le blues-jazz :
En intégrant le turnaround de l'anatole on enrichi un peu plus la grille qui bascule alors dans le jazz.
Un exemple de blues jazz
| do7 | fa7 | do7 | do7 | fa7 | fa7 |
| do myxolydien | fa bartock | myxolydien | do altéré | fa bartock | fa bartock |
| do7 | la7 | rem7 | sol7 | do7/la7 | rem7/sol9- |
| myxolydien | ré dorien | sol altéré | do myxo/la mixo9-13- | re dorien/sol altéré |
Les enrichissements en solo
| do7 | fa7 | do7 | do7 | fa7 | fa7 |
| 9,13 | 9,11+,13 | 9-,9+,11+,13- | |||
| do7 | la7 | rem7 | sol7 | do7/la7 | rem7/sol7 |
| 9-,13- | 9,11,13 | 9-,9+,11+,13- |
Remarque : l'accord V supporte aussi la gamme demi diminuée.il est également possible de jouer cette gamme
sur l'accord I placé à la quatrième mesure et sur l'accord IV à la sixième mesure.
En transposant ces outils dans les tonalités de chaque accord sur lequel vous voulez improviser, vous aurez tous ce qu'il vous faut pour aborder sereinement cette partie.Voyons une facette du blues.
Le blues suédois
Un blues suédois…voilà qui est plutôt insolite! En fait et pour ce qui nous intérésse, il s'agit d'une progression d'accord typiquement jazz.
Un exemple :
| do7M | sim75-/mi7 | lam7/re7 | solm7/do7 | fa7 | fam7/sib7 |
| mim7/la7 | mibm7/lab7 | rem7 | sol7 | do7M/la7 | rem7/sol7 |
Pour improviser sur ce type de progression, rien de nouveau, si ce n'est que le blues est quand même bien loin.Analysons la grille.
Le do7M défini la tonalité, les dernières mesures sont sans équivoque, on revient en do par le biais du ii V, on trouve aussi le I VI.
Nous sommes donc en do majeur.Sur ce do7M la gamme majeure sera jouée, attention au fa…Mesure2 la gamme mineure harmonique fait son apparition
avec le ii V de la tonalité.Improvisation avec cette gamme sur les deux accords.
Le ii V suivant est lui majeur, donc la sur lam7 et re mixolydien sur
re7, sur re7 il est encore possible de jouer re altéré comme il résoud sur solm7 pas de problème.A propos de solm7, c'est le ii d'un ii V
en fa, même analyse pour l'impro.Le fa7 suivant ne résoud pas donc fa bartock.Les trois mesures suivantes sont des ii V qui se suivent par
intervalles de 1/2 ton.Pour improviser sur ces progressions on jouera mib majeur sur fam7/sib7, la gamme de re majeur
sur mim7/la7 et la gamme de reb majeur sur mibm7/lab7.Tenez compte des notes à éviter et privilégiez les notes clés.Les dernières mesures sont
basé sur le turnaround, pas de problèmes.
Sur toute la progréssion pensez à jouer les notes clés des accords, la fluidité est obtenu de cette manière, c'est aussi valable pour tout les styles.Ce type de grille s'appelle blues suédois, mais noubliez
pas que ce n'est pas du blues, une seule gamme pentatonique ne suffira pas…Je l'ai placé dans cette partie parce que les mesures sont au nombre de douze et l'on retrouve les accords FA7M, SIb7, DO7, accords I IV V de fa, aux endroit stratégiques
de la grille.Ce qui est une constante blues.
Une autre façon de débuter un blues jazz
Encore une fois l'anatole est mise à contribution, décidément…Une raison de plus pour maitriser cette progression.Le principe est simple, on utilise le christophe de l'anatole sur les premières mesures d'un blues-jazz basique.
| do7 do/mi | fa7 fa#7º | do/sol sol7 | do7 |
On jouera les christophes basses ascendantes et descendantes plutôt que le be-bop.Revenons au blues "pur"
Le turnaround et ses mytères
Le turnaround défini les 2 derniéres mesures(11 et 12), en mineur comme en majeur.
Le turnaround se joue principalement sur le blues ternaire.Vous n'aurez aucun mal à reconnaitre cette
sonorité particulière qui amène parfaitement l'accord I.
Un turnaround basique
Prenez le temps d'analyser les notes avant de vous lancez.La descente de la quinte vers la quarte pour résoudre la tierce du degré T, est un cliché du genre.
Quelques turnarounds supplémentaires
Variantes sur le turnaround
La descente espagnole : dom7 | sib7/lab7 | sol7 Autre idée : dom7 | mim75-/lab7 | sol7
Quelques fichiers pour la pratique
Les titres des bluesmens les plus célébres.
Quelques plans blues ternaire, binaire.
Des riffs blues/blues-rock.
Un bon vieux blues ternaire.
Extraits de grilles dans différentes tonalités.
