Les blues notes dans tout les styles :
Les blue-notes sont de ces notes qui ont crééent le son du blues et du jazz.Elles se divisent en deux groupes principaux, définis par la tonalité.voyons cela.
La structure sur la gamme majeure
Définissons en premier lieu la pentatonique majeure en tonalité de do.
La pentatonique majeure est tirée de la gamme majeure et se compose des notes suivantes: do,re,mi,sol,la.Soit les degrés I, II, III, V, VI.
Il manque les degrés IV, VII, pour que la gamme majeure soit au complet.
La blue note entre en action pour colorer le phrasé.
Avec la gamme majeure la tierce mineure est la blue note,soit la note mib.C'est la bluenote par excellence en majeur.
Une autre note pourrait s'ajouter, la quinte diminuée, soit solb.Cependant cette
note en majeur posséde une coloration plutôt jazz, mais, son utilisation n'est cependant pas interdite.La 6te peut aussi être considérée comme bluenote, Robben Ford utilise souvent cette coloration en remplacant la 7e par la sixte au sein la gamme pentatonique mineur.
La structure sur la gamme mineure
La pentatonique mineure de la se compose des notes suivantes : la, do, re, mi, sol soit les degrés I, IIIb, IV, V, VII.
Les blue notes sont définies par les notes mib et sol#, soit la 5b et la 7M.
cette derniere note ne doit pas être appuyée ni tenue, mais au sein d'un chromatisme elle fait merveille(sol,sol#,la ou l'inverse)
Remarque : en vertu de la loi de la relativité do majeur est égal à la mineur.Ainsi,la penta de do majeur est égale à celle de la mineur.Examinons de plus près.
| do majeur | ||||||
| DO | RE | MI | FA | SOL | LA | SI |
| penta de doM | ||||||
| I | II | III | V | VI | ||
| penta de lam | ||||||
| III | IV | V | VII | I | ||
La structure de la gamme blues
La gamme blues est, comme son nom l'indique, LA gamme du blues.Elle se compose
des notes suivantes :
en lam: la, do, re, mib, mi, sol.
Remarque : cette gamme est
identique à la penta de lam à laquelle on ajoute la 5b.
| penta de lam | |||||
| LA | DO | RE | MI | SOL | |
| blues de lam | |||||
| LA | DO | RE | MIb | MI | SOL |
La relativité et la musique
La relativité se définit plus simplement par l'exemple, alors allons-y.
En do majeur çà donne:
DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI pour do maj.
LA, SI, DO, RE, MI, FA, SOL pour la min.
comme vous pouvez le constater, les notes sont les mêmes, seul le point de départ est différent.la relativité se définit comme suit:
La gamme mineure relative se construit donc à partir de la sixième note de la gamme majeure.Ces deux gammes sont interchangeables,
ainsi sur un accord de doM l'impro pourra s'appuyer sur la gamme mineure relative(mode aéolien) en insistant sur le la et inversement sur l'accord de lam on utilisera la gamme de doM.C'est l'idéal pour varier les couleurs.
La relativité permet également de remplacer do7M par lam et inversement au sein d'une grille d'accords.l'un des enrichissements d'un accord 7M est l'accord de sixte.On remplace la 7M par la 6te.
Un exemple : DO MI SOL SI = do7M / LA DO MI SOL = lam7. C'est aussi simple que çà…De plus amples infos sur les pages impro.
remarque :
Les accords du blues majeur êtant tous des accords de dominantes les gammes d'impro doivent restées de l'ordre pentatonique.Il est possible d'utiliser
les modes mais là on s'éloigne de la sonorité blues.pour rester typiquement blues, il est préférable d'utiliser
la gamme blues correspondant à la tonalité(sur un blues en doM la gamme blues de do).Il faut juste se méfier de l'accord V.
Le récapitulatif
| do blues | |||||
| DO | MIb | FA | FA# | SOL | SIb |
| accord DO7 | |||||
| I | IIIb | IV | IV+ | V | VII |
| accord FA7 | |||||
| V | VII | I | IXb | IX | IV |
| accord SOL7 | |||||
| IV | VIb | VII | VIIM | I | IIIb |
La note FA# est à ne pas jouer sur FA7 et SOL7.Elle représente respectivement la 9b et la 7M.DO ne doit pas être appuyer sur sol7.Il s'agit de la 4te.
A SUIVRE 
